经历了漫长的演变，中国的琵琶演奏主要形成了平湖派、浦东派、崇明派、汪派四大流派，其中“平湖派”是极具文人气息的一个流派，也是最早进入到音乐学院教学体系的流派。然而由于种种历史原因，平湖派却渐渐淡出了现代音乐体系。由北京文化艺术基金支持、中央音乐学院主办、中央音乐学院民乐系协办的“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目自4月开班，对几近失传的“平湖派”开始了拯救计划。
近日，“平湖派琵琶演奏人才培养”项目系列音乐会的第三场在中央音乐学院歌剧音乐厅落下帷幕，作为平湖派琵琶培训班3场音乐会中的最后一场，音乐会是平湖派琵琶演奏人才培养项目两个阶段、共计30天集中培训的成果展示。
音乐会以独奏、齐奏、领奏的形式展示《满将军令》《阳春古曲》《浔阳琵琶》《平沙落雁》《塞上曲》《郁轮袍》《淮阴平楚》等平湖派代表性曲目。与前面两场音乐的演奏者有所不同，音乐会的阵容除了25位来自全国各大院校、院团的青年演奏骨干外，还有5位项目培训专家曾庆蓉、王劲梅、郭少华、张鸣、任畅的参与。75岁高龄的曾庆蓉演奏了她本人创作的琵琶曲《红河夜景》，73岁的王劲梅演奏《塞上曲》选段，郭少华和张鸣分别演奏了《阳春古曲》《郁轮袍》和《浔阳琵琶》等作品。
音乐会第二天，“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”研讨会在京举行。参与培训的项目专家及来自全国各地的25位学员、项目组成员等将对“平湖派”琵琶艺术的保护与传承实践开展了进一步的研讨。
“任何一个事情的形成，没有天时地利人和不行。我听了两场音乐会，很有感触。音乐会的学术性很强，不是一个大众的音乐会，是比较小众的，我自己学到了很多东西，解决了多年来一直困惑的问题，在此过程中，我向一些年轻的老师学习了很多，特别是向不是专业演奏琵琶的人学习了很多。”中央音乐学院民乐系教授孙维熙表示，“我们在继承流派的过程中不只是继承谱子，指法，是继承音乐本身的风格。特别希望年轻的老师们回到自己的岗位，能够有可能的话多教教平湖派的内容，有数量才有质量，弹的人多了就能提炼精华。”
琵琶演奏家钱铁民认为，经过这次培训，对“平湖派”琵琶艺术的传统文化内涵、美学精神，对传人的人文思想、哲学观点，治学的态度有了更全面、更系统的认识与提高。培训对民族音乐的发展、创作方面有前瞻性的讲座，曲目分析、风格指法、等方面的演奏、示范与介绍，是不容易的。
项目负责人、中央音乐学院民乐系主任兼非物质文化遗产保护与研究中心主任章红艳表示，“此次的活动让我们看到了到了真正的传承，全体学员集体呈现的时候给人很大感动。来的时候每个人都有自己的色彩，这个流派的身影、那个流派的身影，但这次能够集中呈现‘平湖派’的特色。每一个人的练习和过程，都是成长和进步的过程，达到了声音上的融合。”
文/北京青年报记者 田婉婷
编辑/弓立芳
